【原题呈现】
近日，电影《哪吒之魔童闹海》大火，登顶中国影史票房冠军。它的成功，跟传统文化元素紧密相关。它取材于封神故事，以三维动画技术复现“山河社稷图”，将青铜饕餮纹、汉代漆器色化为视觉特效的美学表达，用具体场景把《周易》哲学可视化，让传统文化符号在数码间跃动，进而备受好评，赢得了口碑与票房的双丰收。
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【佳作展示】
左手传统，右手创新
近日，电影《哪吒之魔童闹海》大火，登顶中国影史票房冠军，赢得了口碑与票房的双丰收。对此，我们不禁要问：为何《哪吒之魔童闹海》如此受追捧？
“求木之长者，必固其根本；欲流之远者，必浚其泉源。”传统文化作为民族发展的根基，是创意之根，也是灵感之源。《哪吒之魔童闹海》扎根封神故事，从传统文化中吸取丰富的养料，奠定了扎实的故事基础与丰富的文化底蕴。人们喜欢看它，因为能从中看到传统文化的影子，产生与传统文化的心灵交汇与情感共鸣。这也告诉我们，传统文化，并不过时，在当下依然具备极大的价值。对此，《人民日报》也有言：“中华优秀传统文化是一座无价的宝库，蕴含着丰富的内容。”只要愿意深入挖掘，就能不断从中发现宝藏。电影《哪吒之魔童闹海》立足传统文化，挖掘出了真宝藏，这是它备受追捧的第一个原因。
“古老的种子，它生命的胚芽蕴藏于内部，只是需要在新时代的土壤里播种。”泰戈尔的话，揭示了电影《哪吒之魔童闹海》备受追捧的另一个原因：创新。
在立足传统的基础上，《哪吒》团队没有全盘照搬传统，而是用现代思维去解构，大胆创新。譬如，《封神演义》等古籍中记录的哪吒“身长六丈，首戴金轮，三头九眼八臂”，电影中的哪吒却是“一头六臂”的新形象。对此，导演饺子的解释是：哪吒变出六臂是为了托举起冰山，多余的两个头好像并没有什么作用，因而摒弃，这样更符合现代人审美。这样的解构 ，颇有创见，也能让传统“新生”。而这样的“新生”，在电影中还有很多：团队让汉代漆器的玄色成为敖丙战甲的底色，用青铜器云雷纹装饰陈塘关的城楼，这种转译不是符号的堆砌，而是让传统文化获得数码时代的生命体征；此外，他们还用数字技术搭建的虚拟长安，既非对唐代长安城的考古复原，也不是对明清故宫的简单模仿，而是提炼出东方建筑的精神骨骼。这些创新，让人耳目一新，越看越过瘾，进而使其大受欢迎。
就像硬币不只一面，我们电影《哪吒之魔童闹海》中，既能看到传统的精髓，也能看到创新的手法。它就像一位巧妙的建筑大师，以传统为地基，在上面夯筑新式结构。因两者巧妙融合在一起，看上去非但不突兀，反而显得“严丝合缝”。这是真正的立足传统，推陈出新，也让《哪吒之魔童闹海》在激烈的春节档票房竞争中脱颖而出，迅速登顶，随后打破中国影史票房纪录，成为独一档的存在。
随着《哪吒之魔童闹海》的成功，试图“复制”其路径者，大有人在。当下，就已经出现了跟风电影。然而，真正能像《哪吒之魔童闹海》这样立足传统、推陈出新的，并不多见。须知要做到这一点，并非轻而易举。为了拍好这部电影，《哪吒》团队深入研究典籍，搜集过海量的资料；为了让敖丙的造型更好看，前后改过十几版设计图。为了一个简单的浪花特效，不惜投入重金再三打磨……可以说，精细的准备，极致的匠心，大成本的投入，共同铸就了《哪吒之魔童闹海》的高品质。那些跟风电影缺乏这些东西，拍出来的效果，自然无法望其项背了。
杜甫有言：“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。”左手传统，右手创新，便能“清词丽句必为邻”。在未来的日子里，愿我们都能像《哪吒之魔童闹海》一样，立足传统，勇于出新，让更多“旧时王谢堂前燕”，飞入寻常百姓家。
【同类作文】
在电影《哪吒之魔童闹海》中，传统神话故事被赋予全新的演绎。它打破了人们对哪吒形象和故事的固有认知，将哪吒塑造成一个带有叛逆与挣扎，却又努力打破命运枷锁的形象；敖丙不再是单纯的反派，而是身负家族使命，与哪吒惺惺相惜的复杂角色；故事的情节也不再局限于传统的模式，融入了亲情、友情与自我救赎等现代元素，让古老的神话在新时代焕发出耀眼的光芒。
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【佳作展示】
以创新为笔，绘时代新章
敦煌莫高窟的壁画上，北魏时期的飞天还保留着印度药叉女的丰腴体态，到了唐代却已蜕变成中原仕女的清丽模样。《哪吒之魔童闹海》对神话的重构，恰似莫高窟跨越千年的艺术演变。它们之所以能大放异彩，令人拍案，都在于能以创新为笔，绘时代新章。
创新，可以激发活力。古人云：“周虽旧邦，其命维新。”又云：“苟日新，日日新，又日新。”这个世界唯一的不变，就是变化本身。就算再经典的文化，也必须在新时代的土壤里播种，才能更好生根发芽。因此，当《哪吒之魔童闹海》的哪吒不再是一身正气、毫无瑕疵的神仙，而是带有叛逆与挣扎的少年时，人们非但不会抗拒与排斥，反而更容易接纳。因为，这样的哪吒，才是具有现代元素的英雄，才能喊出“我命由我不由天”的热血口号。所以，创新，可以为传统文化注入源头活水，使其焕发生机，进而在新时代的天空中绽放耀眼的光芒。
创新，可以增添美感。在苏州博物馆的片石假山上，设计者用混凝土演绎了米芾“瘦皱漏透”的赏石美学；在河南卫视《唐宫夜宴》节目中，演员们用轻盈灵动的舞姿还原了唐三彩俑的神韵；在故宫的文物修复室里，专家们用纳米材料将《千里江山图》修复得完好如初，再现了古画的惊艳视觉效果。电影《哪吒之魔童闹海》团队同样深谙此道：将青铜器饕餮纹转化为动态特效，用流体算法模拟混天绫的飘逸。这种技术创新，与北宋郭熙在《林泉高致》中创造“三远法”的壮举异曲同工——都是用超前的理念和精湛的技艺，拓展传统美学的表达维度。由此，美不再是狭隘的阐述，而是直观生动、丰富多样的呈现。
然而，虽然创新等带来巨大价值，但真正要做到，并非轻而易举。在创新的过程中，我们可能会碰到“绊脚石”，遭遇“拦路虎”，比如，传统观念的束缚、技术难题的限制，等等。但身为时代青年，依然要像电影中的哪吒那样，秉持坚定的信念和无畏的勇气，大胆尝试，勇于突破。如此，才能穿林海，跨雪原，在创新之路上坚定前行，行稳致远。
“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波。” 创新，才能生生不息，也才能大放异彩。让我们以电影《哪吒》为榜样，勇于创新，砥砺前行，让更多旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
作文指导：左手传统，右手创新（李子柒）
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